以下资源均可以不用下载在线观看，也可以下载收藏~
建议追求高质量观看体验者，最好下载下来用播放器外挂字幕！
敏感资源，最好下载为了给新资源让路，部分帖子资源可能会失效，请站短我补链
PS:搜索扒B福利社你会发现更多~

---

【资源名称】：杜琪峰导演电影合集
【资源类型】：视频
【有无字幕】：有字幕
【资源大小】：约95G
【资源预览】：海报、截图
【资源描述】：杜琪峰，这是一个香港警匪电影永远绕不开的名字。
三次香港金像奖最佳导演，三次台湾金马奖最佳导演，还有数不尽的奖项和提名，这是电影界对于他对香港警匪电影的贡献最佳的肯定。

---

杜琪峰，香港知名导演。成长于香港著名的三不管地带九龙城寨，童年时即很喜欢看电影，当时戏院分为早场和公余场，通常早场放粤语长片，公余场放西片，为图便宜，杜琪峰专挑西片看，看的多数是动作片和西部片。后来杜琪峰的父亲去东乐戏院工作，杜琪峰便经常在后台看免费戏。到读书时才开始看国语片，并且产生了要做电影这行的想法。
生平概述
01.由于父亲是旺角东乐戏院的清洁工，所以童年时期的杜琪峰，便拥有了看电影的机会。
但是那时候，电影于他，还只是兴趣和娱乐。
17岁辍学时，杜琪峰选择到TVB里做信差。误打误撞，进了艺员培训班，开始学习表演。
那时候他只想混口饭吃，直到后来进了剧组，在王天林后面学拍电视剧，他才慢慢知道自己以后要干什么。

24岁时，好友刘松仁邀请他拍电影，他也不推辞，《碧水寒山夺命金》便这么诞生了。

可经此一役，他明白了自己几斤几两。
说到底，那时候的杜琪峰还是个生瓜蛋子，一做导演，眼前瞬间出现七八件事：美工、摄影、剧本等等，什么都得管。
能力不够，勇气来凑，杜琪峰是个有自知之明的人，他再次回到电视台，继续在王天林麾下学习拍片。

7年后，杜琪峰觉得自己准备好了，可以重回电影圈。
所以在1986年，拍出了他的第二部电影《开心鬼撞鬼》。
随后几年，他拍摄了大量的商业喜剧片，比如《七年之痒》、《八星报喜》，又比如《济公》、《审死官》。

当时香港电影市场上最流行的就是喜剧片，不是新艺城的，就是周星驰的。
杜琪峰作为一个从TVB走出来的电视剧导演，他能选择的余地很小。
虽然那个时候，他想要拍出属于自己的电影，然而对于新艺城的老板黄百鸣来说，赚钱才是第一位；对于周星驰来说，符合他的喜剧风格才最重要。

直到《八星报喜》超过《英雄本色》，拿到当年香港的票房冠军，杜琪峰才终于有机会稍微在电影中表达自己的看法。《阿郎的故事》便是杜琪峰的第一步。
尽管本片的故事是张艾嘉想出来的，但是杜琪峰在影片最后打上了自己的标签：让阿郎在摩托车比赛中意外丧生。
宿命难敌的安排，从这一刻诞生了。

但是往后的几年，杜琪峰还是在纯粹的商业片电影中徘徊，他总是在思考自己拍电影究竟是为了什么。
在1994年，除了作为监制，为吴倩莲做了一张唱片，他一部电影都没拍。
1995年，《无味神探》诞生，杜琪峰认为这是他的第一部“作者电影”。一年后，他想通了未来的路，便和韦家辉组建了“银河映像”。

在九六年以前，香港电影一直都高速发展。巅峰时期，一年能够产出400多部电影。
但是跟风之作占了绝大多数，武打片卖座，就跟风拍武打片，赌片卖座，就跟风拍赌片。

但是从1996年到1998年这三年间，香港电影市场没有一个爆款类型。缺少主导，便意味着小众电影可以分一杯羹。
杜琪峰的新生儿“银河映像”能够在这几年活下去，得拜当时港片的疲软市场。

不过市场疲软，能够让大片折腰，也不会让小片太好过。
杜琪峰当年很难拉到投资，好在有一两家发行DVD的公司有钱，他就找他们谈合作。
钱的事情，DVD公司来负责，拍片的事情，银河映像来做，等片子拍完，DVD版本的发行权就专门给这些公司来做，他们不但能收回本钱，还能捞上一笔。
就这样，杜琪峰带领着他的梦想迈过了世纪之交的艰难岁月。2000年之后，他终于迎来了好运。
他知道像《一个字头的诞生》、《暗花》这样的电影没多少人看，想要继续自己“作者电影”的梦想，他得保证“银河映像”能活下去。
于是，从此之后，“一部商业娱乐片，一部作者电影”的创作模式，开创了杜琪峰延续至今的辉煌。
02.
20多岁时，杜琪峰就想拍出真正属于自己的电影，但是《枪火》诞生的时候，他已经44岁了。
在1995年的《无味神探》之前，杜琪峰拍摄的所有电影，都可以称之为是纯粹的商业娱乐片。
即使有过像《东方三侠》这种如今看来，颇具影史价值的cult片，也和他后来的作者电影相去甚远。

《无味神探》是一个节点，这不仅是杜琪峰自己的标榜，也在于这部电影的特异性。虽然讲述的是一个普通的警匪故事，但更多还是刘青云饰演的警察性格上的变化。
它有美国四十年代黑色电影的颓废气质，也有马丁·斯科塞斯在《出租车司机》中的茫然感。

从《无味神探》，到后来的《十万火急》、《真心英雄》、《暗战》，这是杜琪峰在迈向作者电影转折时期的几部影片。
这些片子其实与杜琪峰之前十几年的电影，有着很大的区别，但是它们还并不具有杜琪峰标志的作者性。

尽管很多人将《一个字头的诞生》和杜琪峰沾亲带故，但是片中的非线性叙事、全程广角镜头的摄影，都是导演韦家辉的功劳。
真正标志杜琪峰作者电影开始的，是让他第一次拿到金像奖最佳导演奖的《枪火》。

《枪火》有着香港电影从来都不具备的气质：静态枪战。学者张建德在他的《杜琪峰与香港动作电影》中，将杜琪峰的这一风格称为“九龙黑色电影”。
此后的《PTU》、《大块头有大智慧》、《大事件》、《黑社会》等都与此一脉相承。
2003年的《PTU》，是杜琪峰电影作品中，拍摄时间跨度最长的一部，从2000年开始拍摄，前后花了两年的时间，才最终杀青。
它比起《枪火》还要具有实验性，故事全部发生在夜间，而且只有一个晚上，机动部队、重案组、反黑组、两帮黑社会帮派、一个杀手团伙，几伙人因为一桩“寻枪”案件最终交织在一起。

这种实验性质的拍法，同样被用在了2004年的《大事件》中。开场十分钟的长镜头，不管是放到香港电影，还是放到华语电影中，都前所未见。
整部电影不再是《枪火》和《PTU》中的静态枪战，而是回归到《无味神探》、《真心英雄》中的摄影方式，但是人性的复杂，男性间的浪漫，依旧原汁原味。

2005年和2006年的两部《黑社会》是杜琪峰一次伟大的创举，他用自己真切的经历，拍摄了97前后，香港黑社会的复杂变迁。
如果说以前香港的黑帮片还只是街头斗殴，抢夺地盘，那么《黑社会》真正展露了黑帮中权力传递的秘密，以及黑帮秩序的虚实。

之后的《神探》、《文雀》、《夺命金》又是一个新的阶段，杜琪峰在影片中灌入自己的情怀。
《神探》的题材重回《无味神探》，讲述的还是一个有缺陷的警察，甚至连主演都一样，由刘青云扮演。
而《文雀》本来说的小偷，其实是杜琪峰这位老香港人的“雅痞”情怀，他想要在电影中再现香港的风土人情和城市旧貌。

《夺命金》则和《PTU》类似，几组人的命运因为一包现金相互交织，但是片中涉及的股票和房价话题，则是杜琪峰对当下香港人生存的关注。
2011年的《毒战》是杜琪峰事业上的一个转折点，从此之后，他开始全面北上拍片。
同时，《毒战》也成为《黑社会》之后，尺度最大的一部，尤其是片尾警匪火拼全部死去，在以往的内地电影中，几乎不曾出现。

回顾杜琪峰自《枪火》以来的所有电影，不管片中角色是正是邪，所有人都必须听从命运的安排，这种命运可能是人为的，也可能是天定的，这是杜琪峰电影中从未改变过的法则。
《枪火》里，老大一声令下，不管是在职的黑社会成员吴镇宇，还是已经洗手不干的黄秋生，都来赶来保护老大周全。同样，像吕颂贤那样和大嫂私通，也难逃帮会的家法伺候。

《PTU》中，林雪丢枪后，无论花费多少功夫、动用多少人脉，该找不到还是找不到。而当几方势力突然遭遇，杀手团伙图穷匕见的时候，林雪反而得到命运的恩赐，他的枪反倒救了他一命。

在《大块头有大智慧》里，不管刘德华怎么拯救，张柏芝注定难逃一死；《黑社会》里的古天乐，任你如何拼搏，一旦踏入黑帮，就得堕入万劫不复的境地。
《夺命金》里的何韵诗为钱挣扎，得巨资却在刹那间，刘青云一生只为义气，命运给他的却是财富。

让这种黑色的宿命感贯穿始终的，是杜琪峰对于“秩序镜头”的运用。
他自称，酷爱拍摄团队性质的电影。
《枪火》是黑帮保镖，《PTU》是警察部队，《大事件》是劫匪团伙和警察团队，《黑社会》是整个黑帮，《文雀》则是小偷团伙。
这并非偶然，按照老杜的见解是：我想利用团队来描写人与人之间的关系，因为团队就像是人类的一个缩影。

有团队，便得有秩序。这一点在《枪火》和《PTU》中最为明显。前者是商场交火那一段，五个保镖各司其职，站位如同精心计算过一样，分毫不差。
后者是机动部队到废楼中查案，任达华与黄浩然等人在楼道里有序上楼，之后又按照程序警惕举枪。
而在《黑社会》中，则直接用黑帮的历史、结为兄弟的仪式、帮会间的规矩来表现秩序。

关键是，展现这些画面的，常常是固定机位的镜头，画面如同相框，人物亦岿然不动，只有镜头间的切换、场景中的打光，以及前后充满张力的情节，在调动整个动作气氛。
杜琪峰有这份自信可以做到这一点，他所创造的运动感，和吴宇森为代表的典型香港动作片有着根本的区别。
吴宇森将镜头的运动，人物的运动，打光的运动全部采纳；而杜琪峰将这些运动尽皆“冻住”，他的运动感，来自于观众心理微妙的变化，而非镜头本身。

由秩序感催生的静止，是杜琪峰的独门秘方。而这门秘方的药引，是片中人物身上的“执拗”。
《暗战2》中，林雪猜硬币；《大事件》中，张家辉从不放弃捉贼；《黑社会》中林雪一边说着黑帮誓言，一边守护龙头棍；《夺命金》里，刘青云一定要保释出兄弟拜山华。
老杜片子中的人，总有一股子“痴意”，他们不在乎现实情况如何，只按照自己的兴趣办事，这样的“痴人”会让我们感到一种纯粹，他们在固有的秩序中找到自己的生存价值，即使困顿也无碍。

宿命、秩序、静止、执拗，杜琪峰电影中的故事和形式，便是在一种悲怆不失逍遥、肃然不失逸趣、凝重不失俏皮，凶暴又不失暖意的质感中，带给我们独特的观影体验。
03.
其实，将杜琪峰的“九龙黑色电影”和以往的港片两相对照，我们会发现，杜琪峰的电影对于港片来说，是一块“反骨”，但是杜琪峰对于香港社会又从不缺少执念。

自《枪火》之后，他绝少会用推拉摇移的镜头方式取捕捉枪战场面，甚至在《黑社会》中，一枪都没开。
港片从来都是加法，吴宇森的动作片巴不得血浆洒满整个教堂，徐克的动作片最终进化成了仙侠片。而杜琪峰对于枪战戏，仅仅关注两点：静止的举枪造型，低调的打光场面。

这种“减法”还被运用到浪漫氛围和男性情义中。
吴宇森的动作片虽然同样强调这些，但是杜琪峰不愿意让片中的角色说着狄龙和周润发的话，他选择让任贤齐和尤勇一起默契地炒菜（《大事件》），或者让吴镇宇、黄秋生等人雅致地踢着小纸球（《枪火》）。

在《毒战》中，不管是警察，还是毒贩，所有的人都按照规矩办事，毫无多余地交谈，他们像是杜琪峰表达意志的棋子，而杜琪峰则像是希区柯克一样，构建自己毫无冗余砖瓦的大楼。
波德维尔给香港电影“尽皆过火尽是癫狂”的魔咒，在杜琪峰身上失效了，他保有的，是冷静克制，极简美学。

但凡是看过他电影的观众，又从不会觉得这不是一部港片，不单单是因为刘德华、刘青云、古天乐这些香港面孔的出现，也不只是因为九龙、旺角、铜锣湾这些地点的取景，而是在于，他总会将香港的气息放在电影之中。
《PTU》中，警察们是在中国冰室谈事情；《黑社会》里，叔父辈用请茶的方式来决定下一届话事人；《大事件》中，劫匪们通过一场做菜产生共情。

老杜从来都是一个“不玩本”的人，这个“本”不只是知恩图报，更是一种对于记忆的追溯和咀嚼。
他从小就在黑社会横行的环境中成长，深谙黑社会的方方面面，所以到后来拍自己的电影时，他首先选择的，就是“黑帮题材”。
而对于自己发迹地的TVB，他用“自己第一部电影”《无味神探》表示致敬。本片最后的枪战爆炸戏，便是选用TVB大楼作为拍摄场地。

很多影迷都期待杜琪峰的“作者电影”能够一直拍下去，但是囿于题材和尺度，连他自己都表示：现在拍片很艰难。
距离《毒战》已经过去7年了，虽然他在此期间也拍了不少娱乐片，但是那种独特的“黑色电影”，不知道后面还会不会再出现。

作为酷爱港片的一代，我们对吴宇森、徐克、周星驰、成龙怀有浓厚的情怀，而杜琪峰和他们相比，总像是一种“异类”，他的出现，仿佛是让港片影迷们知道：有他在，港片还可以换一种活法。

- END -
互动话题
你喜欢杜琪峰的哪个作品？

希望本资源对您有用~
祝大家观影愉快！
如果您喜欢本资源
欢迎点赞回复支持
再会



下载链接：「杜琪峰电影合集」
可复制下载链接：

複製代碼

https://www.aliyundrive.com/s/MNYoaT52RcG

複製代碼

https://www.aliyundrive.com/s/4QgdSpGnQMT

夸克链接：「杜琪峰电影合集」
可复制下载链接：

複製代碼

https://pan.quark.cn/s/be11f2c912b6

其他资源请移步下面：

扒B娃娃所有资源贴

奶优所有资源贴

感谢分享

感谢分享

感谢分享

犹记得当年枪火 看得我心驰神往目瞪口呆，黄秋生太有魅力
最可惜济公 审死官， 不是石斑鱼配音

感谢分享

收藏收藏

老杜的所有电影我都看完了，他的电影在我的网盘里是独立出来的文件夹

杜sir 的电影中，大多数是 无常、宿命、轮回.、意外冲突、猝不及防......这些，看得令人很唏嘘
不是看那些爽的电影，很真实，似乎就在你身边

暗花的被严重低估的

枪火是经典

放逐呢？瘦身男女？记不清还有那些了

基本都看过，有些看到了原来的结尾，有些都是改动的结尾，杜sir的电影，结尾很重要，很重要，很重要

银河映像，韦杜组合，在香港是第一的，没有谁可以比拟的

感谢分享 阿里打不开

1024

感谢分享

老杜的电影接近真实

感谢分享

感谢分享

杜哥的电影比较人性

感谢分享

感谢分享

感谢分享，重温经典

都是经典

感谢分享

收藏收藏

感谢分享

感谢大佬分享资源 这个一定要收藏

感谢分享